□吴春龙
一
俗话说，绘画难，藏画更难，裱画难上加难。民间就有“三分画，七分裱”的说法。这些既说明了绘画与装裱的关系，也说明了绘画的装裱要求和难度。装裱看似简单，却难了一大批人。由于我不怕吃苦，再加上勤学苦练，逐渐掌握了书画装裱和书画修复技艺。其实裱画难，我曾在《中国文物科学研究》上发表《再谈裱画难》一文已有述说。
生活中，我节衣缩食把节省下的钱购买成资料，把业余游玩、社交的时间，用来读书与练习，为了提高书画装裱技艺，增加“装备”，储备“能量”。经过十年面壁与磨剑，我策划并独立完成了80幅书画作品的装裱设计、布置展览等工作。于1999年在内蒙古美术馆成功举办了“吴春龙书画装裱艺术展”。许多书画家都为展览题词赞誉，给予了很高的评价。创新的书画装裱品式《书以医愚》《延边扇舞》《春满人间》及论文《装裱是书画作品的深加工——我对新格式的探索》于2001年3月29日，在《中国书画报》上发表；《内蒙古日报》以《云锦天章 巧夺天工》《山镇后生一鸣惊人——观吴春龙书画装裱艺术展》为题报道。2003年2月16日，内蒙古卫视台后续制作播出专题片《吴春龙——在寂寞中装裱人生》。不仅得到了各界人士的称赞，也让书画家、收藏家等各界人士认识到了装裱的重要性，还带动了内蒙古自治区书画装裱行业整体水平的提高，推动了内蒙古书画事业发展。
修复古旧书画，因修复古旧书画是一项非常精细缜密、复杂的工艺过程。一直被认为是书画装裱中难度最大，要求最高最能代表装裱技艺水平的艺术。
1999年11月，我应邀参加首届“全国书画装裱修复艺术研讨会”，会上交流古旧书画修复装裱技艺，提交的论文《中国书画装裱修复与新技术的应用》，被评为优秀奖。
1999年底，我拜北京故宫博物院张金英先生为师，得到恩师的悉心指教。后赴北京故宫博物院，跟随我国古旧书画修复国手——故宫科技部书画修复科科长徐建华深造古旧书画修复技艺。
在北京学习的六个多月里，住在潮湿的地下小旅店，吃的是方便面或馒头咸菜，虽然生活是艰苦的，但为了掌握书画科学修复的技巧，我咬牙坚持着。每天早出晚归，遇到公休日就到恩师家中帮忙学习，或到琉璃厂、美术馆、博物馆、书店等地方吸收艺术养分，珍惜在北京度过的每一天时间。在故宫，我得到了各位恩师的耳提面命，而且，参与到故宫博物院古旧书画的修复工作，不但学到了修复古旧书画的高超技艺，还学到了恩师们无私奉献的敬业精神。
也许在一些收藏家眼里我已经达到书画装裱修复的顶峰。可是，“艺无止境”。 我积极撰写征稿论文，继续不懈研究书画的科学保护。2002年7月，我应邀在广州参加“第三届全国文物修复技术研讨会”，并在会上宣读论文《谈我国古书画修复的现状及发展几点思考》。在多次参与文博界举行的全国学术会议中，我是唯一文博系统之外且为县级基层单位的参会人员，但我没有因此胆怯，我在会上宣读了自己的入选论文，并与参会专家共同探讨古旧书画文物修复保护的现状与未来，交流修复古旧书画技艺。
我曾应邀多次参加“中国文物保护技术协会学术年会”和“全国文物修复技术研讨会”，还参加了“2009东亚文化遗产保护技术国际研讨会暨东亚文化遗产保护学会第一次学术年会”，“东亚纸质文物保护学术研讨会”“东亚文化遗产保护学会第六次学术研讨会——传统技艺与现代科技”，“国际文物修护学会——故宫博物院2018北京国际学术研讨会（纸质文物的科学保护）”等等。论文《谈中国书画作品保护修复中的全色与接笔》入编《论文摘要》；论文摘要《成吉思汗纪元地契修复记》入编《论文摘要手册》，与文保专家们面对面交流古旧书画修复技术保护经验，受益匪浅。
截至目前，我通过自己三十多年来的实践经验撰写了30多篇书画装裱论文，其中《我国书画装裱现状及发展的几点思考》《再谈裱画难》《唐寅〈竹林雅集图〉的修复与装裱》《中国书画作品的科学保护收藏》《浅谈馆藏现代书画的修复》等，被《中国文化报》《美术报》《中国书画报》《中国文物报》《中国政协》《艺术市场》《文物修复研究》《中国文物科学研究》等国家级专业报刊发表收录。个人学术专著《吴春龙谈书画装裱》出版前得到国内7位文物保护专家、学者作序，出版后有6位专家撰写书评。个人艺术成就分别在《包头日报》《内蒙古日报》《内蒙古画报》《中国书画报》《人民政协报》《中国文物报》上刊登介绍。
二
2005年，内蒙古自治区文联、民间文艺家协会授予我自治区首批“民间工艺美术大师”荣誉称号。首届“薪火相传——中国文化遗产保护年度杰出人物”评选根据罗哲文先生和张金英先生及内蒙古文物局的推荐，把我列为候选人之一；由文物出版社出版的《中国当代文博专家志》，在只有副高以上职称才能入选的情况下，却根据我的业绩把我入编进去。2010年10月28日—29日，我作为高技能人才代表应邀出席在贵阳召开的“全国文化行业高技能人才队伍建设工作座谈会”。同年12月24日，在《中国文化报》刊登吴春龙艺术简介作为 “全国文化行业高技能人才重点推介展示（重点展示全国各省高技能人才共计74名）”。
多年来，我创作的书画、篆刻作品分别在《包头日报》《内蒙古日报》《书法之友》《内蒙古画报》《羲之书画报》《美术报》《中国书画报》《中国艺术报》《人民政协报》《人民日报·海外版》等报刊上发表。
我不仅用笔绘画，也结合创作经验撰写书画理论文章，如文章《怎样认识继承传统与创新》《书画怎样装饰家居》《书画艺术让生活更美好》《打击假画 振兴书画艺术》《传承书画装裱艺术》等分别在《中国书画报》《艺术市场》《人民政协报》等报刊上发表；论文《开发我国宣纸新产品 促进书画艺术发展》入编《中国造纸学报2010年增刊》；文章《书画收藏投资巧分析》入编《艺术本无价——〈艺术市场〉创刊15周年精选》；论文《材料与装潢对中国书画创作之影响》《书画艺术让生活更美好》《中华书画艺术培训与传播——浅谈书画保存问题影响书画的传播》，有幸连续三届入选并入编《国际书画艺术发展论坛论文集》，是内蒙古自治区唯一论文入选者，在《中国书画报》上公布论文入选名单中，看到吴春龙后面有（内蒙古）三个字的时候，我特别高兴，我又为自己为家乡争得了一份荣誉。
在研究书画保护之余，我还考察、研究了包头秦长城及长城上的岩画，所撰写的研究成果受到长城研究专家的肯定，《走近固阳秦长城》《固阳秦始皇长城对发展旅游经济的作用》《浅谈草原文化与文化旅游》《浅谈内蒙古岩画艺术的拓展与创新》《让包头岩画活起来》等分别在《包头日报》《内蒙古政协》《万里长城》、《中国长城博物馆》《中国岩画（中英文）》上发表；2021年6月，论文《固阳秦长城的资源价值》入编《长城国家文化公园建设推动区域经济发展专题论坛论文集》。
2023年7月，我应邀参加在忻州市举办的“第五届中国长城论坛”大会，撰写的征稿论文《固阳秦长城的开发与保护》在征文评审中荣获三等奖，并入编《第五届长城论坛优秀论文作品集》。2023年10月，应邀参加由包头师范学院阴山文化研究中心主办的2023年“阴山文化研究”学术研讨会——助力“北疆文化”品牌建设，《构建阴山文化研究离不开固阳文化》一文入编会议论文集。论文《谈河流岩画图案的辨识与研究》《岩画中的蒙古包辨识与研究》在《中国岩画》上发表。
2008年1月，我有幸成为一名内蒙古自治区政协委员，在政协履职过程中，我积极建言献策，为群众文化发展鼓与呼。撰写的数篇议政建言与社情民意《及时抢救受损文物避免巨额国有资产流失》《别让国宝再“深藏闺中”——读陈传席先生《藏坏不如看坏》一文的感想》《让内蒙古岩画活起来——对岩画保护与利用的建议》等分别在《人民政协报》《内蒙古政协》上发表。在内蒙古自治区政协十五年的履职中，总计在全委会议上提交了46份提案，得到有关部门的肯定和支持，产生了良好效果。我用“以文会友，翰墨传情”的方式，发挥着文化艺术界委员的作用。
现在，我是中国文物学会文物修复专业委员会第二批文物（书画）修复专家、中国文物学会会员、中国博物馆学会会员、中国文物保护技术协会会员、中国岩画学会会员、全国文化行业高技能人才。内蒙古美术家协会会员、内蒙古自治区政协书画院院士。内蒙古文物学会常务理事、内蒙古文物学会特聘专家。内蒙古民族文化艺术研究院研究员。
因此，曾有人问我：你一个身处边陲小县文化馆的人，怎么做出我们大城市的人也不敢想的成绩？我告诉他，主要是我牢记恩师教诲“但行好事，莫问前程”。踏踏实实做人，精益求精做事。
我写出我的理想和经历与大家分享，意在传递正能量，告诉那些心怀梦想的年轻人，心有多大，舞台就有多大。几许汗水，几许成果。只要孜孜以求，不懈努力，梦想就一定会实现。
■人物小传
吴春龙，1968年8月出生于包头，无党派人士，文博（修复）副研究馆员。内蒙古自治区政协十、十一、十二届委员（文化艺术界）。内蒙古自治区政协书画院院士、内蒙古美术家协会会员、内蒙古文物学会常务理事、内蒙古文物学会特聘专家、内蒙古民族文化艺术研究院研究员。现在包头市固阳县文化馆从事书画工作，一直致力于研究古旧书画科学保护、修复与书画装裱、艺术设计。个人艺术成就入编《中国当代文博专家志》。著有《吴春龙谈书画装裱》一书。
现为中国文物学会会员、中国文物学会文物修复专业委员会第二批文物(书画)修复专家、中国博物馆学会会员、中国文物保护技术协会会员、中国岩画学会会员、全国文化行业高技能人才。2005年被内蒙古自治区文联、民间文艺家协会授予自治区首批“民间工艺美术大师”荣誉称号。
